试评述梁启超“小说界革命”之内涵。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试评述梁启超“小说界革命”之内涵。

【◆参考答案◆】：梁启超的"小说界革命"的思想首先来自于从创作实践层面对传统小说的总结和评价。《论小说与群治之关系》指出传统小说是："吾中国群治腐败之总根源"，阻碍了中国社会发展进步，各种传统的落后思想皆来自传统小说。因而，他的结论是："故今日改良群治，必自小说界革命始；欲新民，必自新小说始。"提出了"小说界革命"的观点，认为革新小说有必要性和紧迫性。这种观点在当时有积极意义，但他对传统小说的否定和抹杀却是片面的。其次，"小说界革命"的思想也来自于从理论层面上对小说感化人心作用的分析和认识。梁启超深入分析了小说特有的移人性情、动人心魄的艺术感染力——熏、浸、刺、提。因为有这种理论认识，所以为改革群众，必要小说界之革命。

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述以沈璟为代表的吴江派的戏曲理论

【◆参考答案◆】：（1）沈璟是江苏吴江人，他在明代后期开创了一个新的戏剧艺术流派——吴江派，主要成员除了沈璟外，还有卜世臣、吕天成、沈自晋等，另有苏浙一带的曲论家臧懋循、徐复祚等也予以支持，对当时和后世都有很大的影响。（2）沈璟的传奇有《属玉堂十七种》，戏曲理论著作今存《南九宫十三调曲谱》，是修正增补蒋孝的《南九宫谱》而成，另有若干理论著作，但大多亡佚。（3）沈璟的曲论主要有两点：其一，格律论。具体可归结为三点：辨平仄，严句法，守古韵。基本上以宋元旧曲以典范，有比较明显的复古倾向。但他重视实际演唱效果，比较忽视内容，也有其不足之处。其二，本色论。沈璟的本色论内容比较简单，即以俗语为本色字面。这是他对戏曲文采矫枉过正的结果，曾受到不少人的批评。吴江派的其他理论家曾对此有所纠正，如吕天成和臧懋循就将本色与当行结合起来，虽然仍重在演出，但在理论上则有所发展。（4）以沈璟为代表的吴江派继承了何良俊的观点，将严守格律的主张推向了极致。但何良俊之论是有具体针对性的，沈璟将之奉为普遍性的共同准则，则难免强调过当。

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 《一只特立独行的猪》表达了对于一种设置的反抗，下列与这种设置近似的是（）。
A．国家颁布税收条令
B．商场发布顾客须知
C．大学禁止学生恋爱
D．车站进行安全检查

【◆参考答案◆】：C

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 先秦典籍中，《墨子》、《庄子》、《荀子》和《左传》、《国语》、《尚书》等都有“（）”的说法。

【◆参考答案◆】：诗言志

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 在《诗式》中提出“妙悟说”的是（）。

【◆参考答案◆】：皎然

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 金圣叹说：“圣人之作书也以（），古人之作书也以（）。”教材指出：这其实是把作家从道德家中分离了出来。

【◆参考答案◆】：德；才

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 如何理解文学批评的审美功能？

【◆参考答案◆】：①文学批评既是沟通文学创作和社会接受的中介性活动，又是独立的的人文学科，当批评家以文学方式传递的美感印象吸引着读者的审美关注时，批评便发挥着引导和深化艺术欣赏、增强读者审美愉悦的功能。②文学批评是一种对象性的活动，它的性质和功能不能不首先受到文学特征的制约。文学是一种审美意识形态，文学作品的美具有飘忽、朦胧的特点，它决定了批评者审美批评和意义阐释的的不确定性。批评家只有用直觉领悟和心理体验的艺术思维方式才能进入艺术。批评家美感领悟和美感传递的方式决定了批评写作的艺术化特点。文学批评的审美性特点，必然吸引着读者的审美关注，并由此激发读者美感的功能。③文学批评的更重要的职能是通过它的艺术分析，深化读者的审美体验，增加读者的审美愉悦。

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 下列不属于《诗经》中“风”诗的是（）。
A．周南
B．召南
C．唐
D．楚

【◆参考答案◆】：D

(9)【◆题库问题◆】：[多选] 以审美的方式掌握世界的特点是（）
A．以抽象的理性形式反映对象
B．以具体的感性形式描绘对象
C．以冷静的客观态度说明对象
D．以浓烈的主观情思观照对象
E．以观念性的图式去图解对象

【◆参考答案◆】：B, D

(10)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《情采》

【◆参考答案◆】：（1）"情"与"采"的关系即内容与形式的关系，这是贯穿整个《文心雕龙》理论体系的红线。刘勰并专列《情采》一篇来作集中论述。（2）情主要指作品的思想内容，采主要作品的艺术形式，情与采有时也用"文"与"质"的概念来代表。（3）情与采的关系是辩证统一的，一方面形式离不开内容，另一方面内容也需要有美的表现形式，二者互相依存，不可偏废。（4）基于这样的认识，刘勰要求写作文章要以"述志为本"，应该"为情而造文"，而反对"为文而造情"。刘勰批评齐梁文风的浮艳，也是从这一理论出发的。