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所属分类：乡镇临床执业助理医师题库
【◆参考答案◆】：文赋；诗品
(2)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 精神分析批评得失辨。
【◆参考答案◆】：（1）精神分析批评在文学批评上的影响是显而易见的，它将文学批评的视野引向人类的深层心理。它使人们开始注意到作家的无意识心态，作品里所体现或暗示的各种心理因素，以及读者的欲望和快感。这些方面的提出无疑开拓了文学批评的领域。精神分析批评对于文学批评的重要性还在于，20世纪的许多重要作家都几乎或多或少受到弗洛伊德的影响，并有意无意将其理论运用到文学创作中去，文学批评家只有仔细阅读并深入研究弗洛伊德的学说，才能更准确地理解和剖析这些作品。正是在这一点上，精神分析批评乃评论现当代作家作品的不可缺少的工具。（2）精神分析批评的局限同样是显而易见的。作为精神分析最突出的特点也是最遭人非议之处是它对文学活动中"性"的搜寻和解释。精神分析批评将文学视为无意识和性的产物，把文学作品中的一切都解释为性的象征。精神分析最大的不足在于对文学的审美作用缺乏认识。精神分析批评在阐释作家作品的无意识心理时，一般长于分析短于判断。虽然弗洛伊德的理论仅仅是一种假说，但它却产生了广泛的影响，是一种十分奇妙且可行的批评方法。
(3)【◆题库问题◆】：[名词解释] “风水相遭”说
【◆参考答案◆】：
苏洵提出的文学主张。认为文学创作如风行水上，自然成文。首先，认为文章是自然而然流出来的，不是有意为之，所以说"非能为文，而不能不为文也"。这一观点强调有感而发，有为而作。其次，认为文学创作以自然为美，故曰"今夫玉，非不温然美矣，而不得以为文；刻镂组绣，非不文矣，而不可以论乎自然"。
苏洵提出的文学主张。认为文学创作如风行水上，自然成文。首先，认为文章是自然而然流出来的，不是有意为之，所以说"非能为文，而不能不为文也"。这一观点强调有感而发，有为而作。其次，认为文学创作以自然为美，故曰"今夫玉，非不温然美矣，而不得以为文；刻镂组绣，非不文矣，而不可以论乎自然"。
(4)【◆题库问题◆】：[名词解释] （李渔的）“立主脑”说
【◆参考答案◆】：李渔在《闲情偶寄》之《结构》部分单立"立主脑"一节以论文。所谓"立主脑"，他说："古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。"而"传奇"（明清戏曲中的一种名称）的"主脑"就是一部戏曲的主要人物和中心情节，即他所说的"此一人一事，即作传奇的主脑也"。例如传奇《琵琶记》的中心人物是蔡伯喈，中心事件是重婚相府，这就是《琵琶记》之"主脑"。其他众多人物和事件都要围绕中心人物和中心事件来展开，并为之服务。
(5)【◆题库问题◆】：[多选] 文学批评的哲学价值体现为（）
A．阐释作家作品
B．提供理论建设成果
C．深化读者审美体验
D．提高读者辨别美丑能力
E．增加读者的审美愉悦
A．阐释作家作品
B．提供理论建设成果
C．深化读者审美体验
D．提高读者辨别美丑能力
E．增加读者的审美愉悦
【◆参考答案◆】：A, B
(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 胡塞尔的学生（）将历史引入现象学。
【◆参考答案◆】：海德格尔
(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述声律论的形成阶段。
【◆参考答案◆】：（1）上古时期诗乐合一，故诗歌声律与音乐完全融合。（2）战国时，诗与乐分离，诗歌的声调音节之美，逐渐为人所认识。（3）汉魏六朝时期，批评家已认识到声律是诗歌语言形式不可缺少的因素，但并未从理论上解决这一问题。（4）六朝汉语音韵学的发展及其佛经的转读音译，为声律论的成熟奠定了条件。
(8)【◆题库问题◆】：[单选] 司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法，教材认为：“韵外之致”，应该是指有意境的作品（）。
A．用韵优美，寄托深远
B．具有的启人深思的理趣
C．表层文字、声韵覆盖下的无尽情致
D．表层形象之外，还能让鉴赏者联想到朦胧模糊的多重境象
A．用韵优美，寄托深远
B．具有的启人深思的理趣
C．表层文字、声韵覆盖下的无尽情致
D．表层形象之外，还能让鉴赏者联想到朦胧模糊的多重境象
【◆参考答案◆】：C
(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述以沈璟为代表的吴江派的戏曲理论
【◆参考答案◆】：（1）沈璟是江苏吴江人，他在明代后期开创了一个新的戏剧艺术流派——吴江派，主要成员除了沈璟外，还有卜世臣、吕天成、沈自晋等，另有苏浙一带的曲论家臧懋循、徐复祚等也予以支持，对当时和后世都有很大的影响。（2）沈璟的传奇有《属玉堂十七种》，戏曲理论著作今存《南九宫十三调曲谱》，是修正增补蒋孝的《南九宫谱》而成，另有若干理论著作，但大多亡佚。（3）沈璟的曲论主要有两点：其一，格律论。具体可归结为三点：辨平仄，严句法，守古韵。基本上以宋元旧曲以典范，有比较明显的复古倾向。但他重视实际演唱效果，比较忽视内容，也有其不足之处。其二，本色论。沈璟的本色论内容比较简单，即以俗语为本色字面。这是他对戏曲文采矫枉过正的结果，曾受到不少人的批评。吴江派的其他理论家曾对此有所纠正，如吕天成和臧懋循就将本色与当行结合起来，虽然仍重在演出，但在理论上则有所发展。（4）以沈璟为代表的吴江派继承了何良俊的观点，将严守格律的主张推向了极致。但何良俊之论是有具体针对性的，沈璟将之奉为普遍性的共同准则，则难免强调过当。
(10)【◆题库问题◆】：[单选] 在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是（）。
A．曹丕和钟嵘
B．陆机和刘勰
C．曹丕和陆机
D．钟嵘和刘勰
A．曹丕和钟嵘
B．陆机和刘勰
C．曹丕和陆机
D．钟嵘和刘勰
【◆参考答案◆】：C
