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所属分类：银行合规考试题库
【◆参考答案◆】：有头有尾
(2)【◆题库问题◆】：[单选] 冯梦龙编著的“三言”不包括（）
A．《喻世明言》
B．《警世通言》
C．《醒世恒言》
D．《二拍三言》
A．《喻世明言》
B．《警世通言》
C．《醒世恒言》
D．《二拍三言》
【◆参考答案◆】：D
(3)【◆题库问题◆】：[单选] 皮尔金特组曲是挪威著名剧作家（）的作品。
A．易卜生
B．格里格
C．马丁•艾思林
D．托马斯
A．易卜生
B．格里格
C．马丁•艾思林
D．托马斯
【◆参考答案◆】：B
(4)【◆题库问题◆】：[问答题] 启蒙主义时期的欧洲戏剧
【◆参考答案◆】：
英国戏剧，讽刺与微笑
①菲尔丁的讽刺喜剧.②格尔的斯密斯的风俗喜剧.法国戏剧，第三阶级的呐喊①伏尔泰，《中国孤儿》
②狄德罗，颇具影响力的剧作家和戏剧理论家，是资产阶级现实主义美学的先驱者之一，反对古典主义狭隘的美学观点和清规戒律，认为戏剧是反封建的有力武器.他首次提到演员表演的艺术，反对理论家重视剧作而轻视表演的做法.依据自己的理论创造出一种介于悲剧与喜剧之间的——正剧（严肃戏剧）.作品有《私生子》《家长》
③博马舍，政治喜剧，著名的戏剧三部曲《赛维勒的理发师》《有罪的母亲》《费加罗的婚礼》显示了第三阶级的精神力量和处事原则.
英国戏剧，讽刺与微笑
①菲尔丁的讽刺喜剧.②格尔的斯密斯的风俗喜剧.法国戏剧，第三阶级的呐喊①伏尔泰，《中国孤儿》
②狄德罗，颇具影响力的剧作家和戏剧理论家，是资产阶级现实主义美学的先驱者之一，反对古典主义狭隘的美学观点和清规戒律，认为戏剧是反封建的有力武器.他首次提到演员表演的艺术，反对理论家重视剧作而轻视表演的做法.依据自己的理论创造出一种介于悲剧与喜剧之间的——正剧（严肃戏剧）.作品有《私生子》《家长》
③博马舍，政治喜剧，著名的戏剧三部曲《赛维勒的理发师》《有罪的母亲》《费加罗的婚礼》显示了第三阶级的精神力量和处事原则.
(5)【◆题库问题◆】：[单选] （）认为希腊诸神都是起源于埃及，于公元前五世纪著有《历史》。
A．布罗凯特
B．亚里士多德
C．普洛塔克拉
D．希罗多德
A．布罗凯特
B．亚里士多德
C．普洛塔克拉
D．希罗多德
【◆参考答案◆】：D
(6)【◆题库问题◆】：[问答题] 美国的前卫戏剧概述
【◆参考答案◆】：
阿伦.卡普罗，境遇剧以及即兴剧.
贝克的生活戏剧
彼得.叙曼的面包傀儡戏剧
阿伦.卡普罗，境遇剧以及即兴剧.
贝克的生活戏剧
彼得.叙曼的面包傀儡戏剧
(7)【◆题库问题◆】：[单选] 尤金·奥尼尔的作品不包括（）。
A．《琼斯皇》
B．《天边外》
C．《悲悼》
D．《闯入者》
A．《琼斯皇》
B．《天边外》
C．《悲悼》
D．《闯入者》
【◆参考答案◆】：D
(8)【◆题库问题◆】：[单选] 哪种乐器主要是为了伴奏来突出演员的歌唱艺术（）
A．弦乐
B．管乐
C．鼓乐
D．吹奏乐器
A．弦乐
B．管乐
C．鼓乐
D．吹奏乐器
【◆参考答案◆】：D
(9)【◆题库问题◆】：[单选] 以下哪项不属于清代的地方戏（）
A．高腔
B．梆子腔
C．皮黄腔
D．昆曲
A．高腔
B．梆子腔
C．皮黄腔
D．昆曲
【◆参考答案◆】：D
(10)【◆题库问题◆】：[问答题] “北曲”与“南曲”的初步比较分析。
【◆参考答案◆】：
A．声腔音乐：徐渭"南曲易作而妙曲少，北曲难判而有佳者"，北曲遒劲，南曲婉转。现代研究者认为：南北曲声腔不同，在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。南曲只有宫，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲为七声音阶，多了变徵，变宫（即4，7），而且这是两个大音阶。所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，不同与南曲旋律的舒缓婉转，者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。
B．体制结构：北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子，一出剧用四大套曲牌，受这种音乐结构的制约，便形成了元杂剧剧本"四折一楔子"的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲，曲词须一韵到底，韵分平，上，去三声，不用入声；四折用四种不同宫调的套曲，不能混用。规定比较严格，楔子篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，其"序幕"作用。也可放在折与折之间，起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调，主要来自民间市井的流行曲，没有都定出宫调，曲牌运用较随便，可根据剧情自由掌握，因此戏文常以人物上场，下场分成若干段落，每一段落为一场。一般剧本都有三，四十场，也有长达五，六十场。
C．表演风格：在表演上，北曲以一人主唱（正旦／正末）以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白，以正末为主的戏也如此，这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制，表演时不拘一格，有独唱，对唱，合唱，轮唱。各类角色都能歌唱，谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法，唱腔，已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范，结构紧凑，唱词多有文采；南曲长期流行于民间，通俗浅近，质朴自然，但也多粗糙草率的毛病，文学性较差，不被文人关注，甚至还遭鄙视。
A．声腔音乐：徐渭"南曲易作而妙曲少，北曲难判而有佳者"，北曲遒劲，南曲婉转。现代研究者认为：南北曲声腔不同，在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。南曲只有宫，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲为七声音阶，多了变徵，变宫（即4，7），而且这是两个大音阶。所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，不同与南曲旋律的舒缓婉转，者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。
B．体制结构：北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子，一出剧用四大套曲牌，受这种音乐结构的制约，便形成了元杂剧剧本"四折一楔子"的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲，曲词须一韵到底，韵分平，上，去三声，不用入声；四折用四种不同宫调的套曲，不能混用。规定比较严格，楔子篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，其"序幕"作用。也可放在折与折之间，起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调，主要来自民间市井的流行曲，没有都定出宫调，曲牌运用较随便，可根据剧情自由掌握，因此戏文常以人物上场，下场分成若干段落，每一段落为一场。一般剧本都有三，四十场，也有长达五，六十场。
C．表演风格：在表演上，北曲以一人主唱（正旦／正末）以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白，以正末为主的戏也如此，这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制，表演时不拘一格，有独唱，对唱，合唱，轮唱。各类角色都能歌唱，谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法，唱腔，已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范，结构紧凑，唱词多有文采；南曲长期流行于民间，通俗浅近，质朴自然，但也多粗糙草率的毛病，文学性较差，不被文人关注，甚至还遭鄙视。
