简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。

【◆参考答案◆】：作为戏曲家，沈璟的贡献不是在创作上，而是在理论上。他曾在前人著作的基础上，对南曲七百多种曲牌进行正误考订，编辑整理了《南九宫十三调曲谱》，成为后人制曲和唱曲的权威法则，因而成为曲学大师。他论曲追求格律至上，推崇本色当行，因而又被奉为"格律派"的代表。《词隐先生论曲》云："欲度新声休走样！名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才，越当着意斟量。……纵使词出绣肠，歌称绕梁，倘不谐音律也难褒奖。"甚至认为"宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧"（吕天成《曲品》）。戏曲作为一种演唱艺术，提倡和要求曲词符合声律是正确的，但强调到"宁协律"而不顾是否"成句"的程度，就走向了极端，所谓的"曲中之工巧"也就失去了意义。所以汤显祖对吴璟等人把自己的得意之作《牡丹亭》改为《同梦记》（因音律不合昆腔要求），不仅表示不满，而且从戏曲整体功能的角度予以驳斥："凡文以意趣神色为主"，"如必按字模声，即有窒滞迸拽之苦，恐不能成句矣"（《答吕姜山》）。两位当时剧坛的代表人物由于各自的着眼点不同，所以既有一定道理，又难免有所偏颇。正确的观点是吴江派嫡系吕天成在《曲品》中提出的："不有光禄（指沈璟），词硎弗新；不有奉常（指汤显祖），词髓谁抉？倘能守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情，岂非合之双美乎？"折中调和意味着取长补短，无疑有可取之处。

(2)【◆题库问题◆】：[单选] （）日本研究学者普遍认为蒲松龄是何族人？
A．色目人
B．阿拉伯人
C．土耳其人
D．女真族人

【◆参考答案◆】：A

(3)【◆题库问题◆】：[单选] （）由于孙悟空不谙采摘的方式，有多少个“人参果”遇土而入，消失得无影无踪了？
A．一
B．二
C．三
D．四

【◆参考答案◆】：A

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述梅曾亮的文学观点及创作。

【◆参考答案◆】：（1）梅曾亮的论文要点一为“因时”，一为“求真”。正视时代之变，要求由文见“时”之“真”；同时要“见其人而知其心，人之真者也，见其文而知其人，文之真者也”。（2）其文多有与时事政治相联系者，时代气息鲜明。其文风格既有清新简洁的一面，也时具雅健雄肆之势。

(5)【◆题库问题◆】：[单选] （）赵小二翻着什么书行酒令？
A．《周易》
B．《周礼》
C．《淮南子》
D．《山海经》

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[单选] （）孙悟空到黑风山首先打死的是谁？
A．观音院长老
B．道士
C．白衣秀士
D．黑大汉

【◆参考答案◆】：C

(7)【◆题库问题◆】：[单选] （）《禽侠》中济南兵卒最终结局是？
A．被箭射死了
B．被鹳鸟啄死了
C．被门板压死了
D．被箭头误穿死

【◆参考答案◆】：D

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《长生殿》曲词艺术的特点。

【◆参考答案◆】：（1）作者善于吸收唐诗宋词元曲的语言艺术营养，创造出生动活泼而又充满诗意的戏剧语言，即不失诗词曲语的典雅，又与剧中情节人物水乳交融。（2）如《闻铃》一出的"武陵花"，运用诗歌中情景交融的手法，把明皇失去杨妃的复杂心理揭示得淋漓尽致，句句明白如话，却又意境深远，流溢着诗意的悲伤。（3）《弹词》一出中李龟年演唱的"六转"一曲，大量运用了衬字和叠词的方法，曲词慷慨悲凉，节奏铿锵顿挫，达到了文情与声情的完美统一。

(9)【◆题库问题◆】：[单选] （）变作小钻风的孙悟空如何显了原形？
A．咳嗽了
B．打了个喷涕
C．抓了抓屁股
D．笑出声来

【◆参考答案◆】：D

(10)【◆题库问题◆】：[判断题] 复吸的一律强制隔离戒毒。
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确