以下哪些作家是新月社的成员？（）

(1)【◆题库问题◆】：[多选] 以下哪些作家是新月社的成员？（）
A．郁达夫
B．闻一多
C．朱自清
D．徐志摩
E．庐隐

【◆参考答案◆】：B, D

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 新时期的中国先锋小说不仅具有现代主义色彩，而且具有（）特征。

【◆参考答案◆】：后现代主义

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 《于无声处》的作者是（）。
A．柯岩
B．刘心武
C．宗福先

【◆参考答案◆】：C

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 在20年代，随着（）和（）等许多重要文学社团的成立，文学创作出现了一个流派蜂起，异彩纷呈的繁荣局面。

【◆参考答案◆】：文学研究会；创造社

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 鲁迅杂文的思想艺术特质。

【◆参考答案◆】：（一）批判性、否定性、攻击性的特色认为社会只有在这种不断批判中才得以进步，要求人的个体精神独立与自由，他把批判的锋芒指向任何形式、任何范围的对人的奴役与压迫。这种难以置信的批判广度，以及为人所难以接受的批判的深刻性和尖锐性，是根源于他的"立人"的理想与彼岸关怀。（二）在"反常规"的"多疑"思维烛照下批判的犀利与刻毒他的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂。他最为关注并且要全力揭示的正是人们隐蔽的甚至自身也未必完全自觉意识的心理状态。他的"推背式"的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的杂文思维是非规范化的。常另辟蹊径，别出心裁，打开全新的思路。他杂文的犀利刻毒还在于他的同样违反"常规"的联想力（想象力）。（三）杂文思维中的"个"与"类"勾画个与类统一的类型形象，可以说是他杂文基本的艺术手段。他不对某人做出全面评价，而是将某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，"攻其一点，不及其余"，只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型，"没有私敌，只有公仇"。（四）杂文的主观性他的杂文是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过他主观心灵的过滤折射，才成为他的杂文的题材。读者能够透过杂文里的描述与抒写，看到活生生的他。（五）自由创造的杂文语言杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。自如地驱遣中国汉语的各种句式，把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。另一方面，杂文的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的"拗体"，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞奇峻的美学效果：这都是鲁迅为表达自己对外部事物的独特反应、内心世界的"离奇和荒芜"所需要的。

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 北宋初期影响最大的诗歌流派是（）。

【◆参考答案◆】：西昆派

(7)【◆题库问题◆】：[多选] 林语堂的杂文和小品文集主要有（）
A．《缘缘堂随笔》
B．《有不为斋集》
C．《生活的艺术》
D．《八十自叙》
E．《无所不谈》

【◆参考答案◆】：B, C, D

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 中国长篇章回小说是怎样形成的？

【◆参考答案◆】：章回小说是分章叙事，标明回目的小说。它是我国古典长篇小说的唯一形式，是由宋元讲史话本发展起来的。话本是宋元时代说话艺人使用的说话（讲故事）底本。说话艺人起源于古代的说故事，在唐代民间已很流行。到宋代，随城市经济的发展，市民阶层的壮大而进一步繁荣。宋代说话，有小说、讲史、说经等不同门类。其中，讲史多讲述历代兴衰和战争征讨，内容较复杂，须分几次讲说，每次有一个中心内容。为了使听的人明确，说话人往往用一两句简明的话做题目，概述所讲主要内容。这种分段讲说、用题目提示内容的做法，便是章回小说分章标目的起源，而讲史话本则可看成长篇章回小说的毛坯。到元末明初，我国出现了最早的一批章回小说。它们已经不再是供说话艺人使用的说话底本，也不是提纲式的了，而成为供读者阅读的内容复杂、描写具体的小说。它们明确地分卷分节，每节有小标题，有些节的结尾还有“且听下回分解”的套语，还明显地保留了讲史话本的形式。然而，这批小说的出现，却标志了我国长篇章回小说的正式形成，体制也基本固定了。以后只是在此基础上有所发展变化。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 作为神魔小说的《西游记》具有哪些艺术特色？

【◆参考答案◆】：《西游记》艺术构思特色，它以神魔为主要描写对象，创造了一个神奇的幻想世界，编织了许许多多离奇变幻而引人入胜的故事情节，所体现的思想内容是若干现实，这就构成了《西游记》积极浪漫主义的基本艺术特色。全书自始至终无不驰骋着异常丰富的想象，从角色塑造到社会现象和大自然现象都充满幻想色彩。作品紧紧扣住西行取经这条主要线索，突出孙悟空这个中心人物形象，安排下八十一难，罗织了四十一个趣味横生的小故事，大都情节紧张，矛盾尖锐，斗争激烈。如"三打白骨精"、"三调芭蕉扇"，写来变幻莫测，扣人心弦。各方使用的武器法术都具有超自然的魔力。净重一万三千五百斤的金箍棒，可以变做绣花针儿似地在耳朵里面藏下；芭蕉扇能扇灭火焰山上的火，缩小了能噙在口里。书中所有描写尽管充满浓厚的浪漫色彩，但都又具有合理的细节真实。幽默和诙谐是《西游记》的另一重要特色。作者常常通过人物诙谐的对话和笔墨不多的幽默描写，增强作品的趣味性和吸引力。为了做到这一点，作品多运用极度的夸张手法，去达到奇妙的效果。它使读者在心情紧张之余往往获得一种特别轻松的笑乐享受，甚至使人不禁捧腹大笑。如"四圣试禅心"就是一个典型的例子。不过，作者也并不是一味的为了调侃耍笑，而是有着明确的目的和意图。根据不同的对象，时而是善意的嘲笑，时而是尖刻的揶揄，时而是辛酸的讽刺或是严峻的批判。诙谐、幽默、含蓄手法的运用，在猪八戒的形象中表现得最成功、最突出。语言幽默风趣、生动明快、通俗流畅是《西游记》又一艺术特色。作者赋性诙谐，每于描述惊险场面之际，杂以恢言谐语，使紧张与轻松的气氛相间，调节读者情绪。作者还善于吸取民间说唱词语和方言口语的精华，充分利用人物对话以表现不同人物形象的性格特征，使每个人物的口语都切合他的身份。为了配合角色动态、各种场面以及自然风景的描写，书中经常采用传统的各种韵文形式，使语言表现显得灵活而又丰富多彩。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] “宝玉挨打”对表现《红楼梦》的主题有何作用？它在艺术上有何成就？

【◆参考答案◆】："宝玉挨打"是几种矛盾的集中反映。首先是封建叛逆者和封建卫道者之间矛盾的激化。宝玉挨打的原因很多，但总括起来就是贾政恨他"不务正业"、"不走正路"，担心发展下去，可能"弑君弑父"，故不如即早结束他的性命。宝玉不叫一声饶，表明这个"浪子不愿回头"。可见，他们虽为父子，而其矛盾却是不可调和的。其次，从贾环进谗和王夫人哭贾珠来看，又隐含着家业继承权的矛盾。这些矛盾，都是构成《红楼梦》主题的重要因素。《红楼梦》的主题，正是通过这些典型事件一步步提揭示出来的。对待宝玉被打的态度各人都是不同的。贾政，王夫人、贾母、凤姐、袭人、宝钗、林黛玉、以及周瑞媳妇、吴新登媳妇、郑好时媳妇都有表现。作者正是把这些人物安置在这一事件中，用人物自己的语再现他们的性格，以极为简练的笔墨收到了极好的刻画人物的艺术效果。